Wywiady

14 Grudzień 2013
Maestro, nagrywał Pan z największymi dyrygentami i orkiestrami świata… Przez lata budował Pan swoją karierę, a to wszystko wymagało czasu. Dzisiaj mamy taką tendencję, że wystarczy wystąpić w jakimś talent show i od razu ktoś jest gwiazdą, po czym równie szybko zazwyczaj niknie. Pan pracuje z młodymi ludźmi…
Wie ksiądz, to są dwie różne sprawy. Młody śpiewak operowy musi dużo dłużej pracować na swoje nazwisko i musi dużo więcej umieć.
14 Grudzień 2013
Zostańmy jeszcze na chwilę przy repertuarach. Wyczytałem ostatnio, że Placido Domingo ma w swoim repertuarze ponad 140 partii operowych… Liczył Pan kiedyś swoje?
Tak, liczyłem. Coś około 70 – tylko…
Tylko i aż - też całkiem imponująca liczba.  Od wielu lat reżyseruje Pan opery. Domingo dyryguje… Przepraszam, może będzie to trochę bezczelne pytanie. Ale co powoduje, że śpiewakowi jednak tak trudno zejść ze sceny, pożegnać się z nią?
Nie, nie jest trudno. To wcale nie o to chodzi…  Śpiewam około 40 koncertów rocznie, ale jednak nie chcę już w operze, bo nie dałbym rady porozumieć się ze współczesnymi reżyserami.
O tym też za chwilę porozmawiamy…
13 Grudzień 2013
Z niepoprawną optymistką, Marią Wroniszewską z Toruńskiej Orkiestry Symfonicznej rozmawia Maja Baczyńska.(dokończenie wywiadu z Presto nr 7)
Jak ocenia Pani sytuację młodych muzyków w Polsce na dzień dzisiejszy?Tak jak sytuację wszystkich młodych Polaków - bardzo pozytywnie. Pewnie w tej ocenie przebija moje nastawienie do życia (jestem podobno niepoprawną optymistką), ale jeśli ktoś tylko  c h c e,  może osiągnąć swoje cele. Bardzo podkreślam słowo „chce”.
 
13 Grudzień 2013
Jaka jest według Pani dzisiejsza sytuacja muzyki klasycznej na tle tego, co dzieje się na rynku muzycznym?
13 Grudzień 2013
O tym, czy w klubie można zagrać to samo, co w filhamornii i nie tylko z Małgorzatą Sarbak rozmawia Adriana Borowska.(dokończenie wywiadu z Presto nr 7) 
12 Grudzień 2013
O reżyserii jeszcze za chwilę porozmawiamy, ale teraz tak trochę na luzie. Kiedyś słyszałem podczas któregoś Pana koncertu, że miał Pan uczyć samego Placido Domingo po polsku jakiejś arii, bo chciał ją włączyć do swojego i tak już bogatego repertuaru. Co to było i jak poszło uczniowi?
4 Grudzień 2013
Wróciłem do profesora Gustawa Serafina i mówię: „Podobałem się i mam propozycję występu w Baronie  cygańskim”. On na to: „ Ooo, to bardzo dobrze!”. Na to ja: „ Tak, ale ja  tylko będę skakał przez ogień”. Profesor się zdziwił i pyta: „A gdzie pan był? W straży pożarnej, czy w teatrze?” No więc to był  mój pierwszy kontakt z operą...
4 Grudzień 2013
No właśnie,  jak to się stało, że chłopak z Warszawy, studiujący potem na AGH w Krakowie, zadebiutował na scenie w Bytomiu?
27 Listopad 2013
O tym, że Chińczycy potrafią śpiewać po niemiecku i że lepiej pracować w operze niż pisać doktorat i dlaczego śpiewakowi trudno zejść ze sceny, z tenorem i reżyserem Wiesławem Ochmanem rozmawia ks. Adrian Nowak
 
Rozmawiamy w przededniu jubileuszu. 55 lat pracy artystycznej to mnóstwo czasu na scenie, ale, jeśli mogę, chciałbym zacząć od początku. Jak Pan wspomina swoje dzieciństwo? Urodził się Pan dwa lata przed wojną, w 1945 r. jest Pan w wieku szkolnym, Warszawa leży wtedy w gruzach. Jak Pan wspomina te czasy?
11 Sierpień 2013
O muzyce pop w świątyni i muzycznych medytacjach z indyjskim muzykiem i nauczycielem Ramakantem Gundechą rozmawia Maria Napieraj.

Strony